三翻四抖经典例子
“相声博士”李宏烨是天津人，他的水平在天津相声界是什么档次？
“相声博士”李宏烨是天津人，他的水平在天津相声界是什么档次？
在他自己眼里，他应该排前三！当然，在正常人眼里，这个排名是一种褒奖！
作为公式相声的创始人，音乐协会的新成员和医生，李宏烨有被迷住和自信的骄傲。我曾经说过我是马老先生的后代，甚至真的把向马志明学习的事提上了日程。
然而，天津真的是一个 "相声巢 "，别说音协新成员李宏烨，就连我们尊敬的书法家、教育家姜昆大师，在天津的舞台上，都是又冷又汗！
《蜀道难》直言不讳，甚至说《报菜名》不可理喻，这是李宏烨的看法。这是要颠覆相声的传统！根据李宏烨 的想法，只要你知道这个词，即使你不 不认识五线谱，你还是可以唱的。根本没调的自然没调！
不用说，李宏烨 让我们谈谈相声。;除了证明串扰的阈值低于海平面之外，没有太大的作用。简单来说，听相声，李宏烨在天津排名如何？那要看有多少天津卫听相声！
相声包袱常采用的结构？
相声的抖音包含在 "戏弄 "，以及 "三转四摇 "当结构承受负荷时经常使用。三转四摇，又称 "三顶四凸 "，意味着持有人可以 直到第三遍我才明白这个笑话。三转就是反复铺路，不一定只是三转。侯在《《侯宝林谈相声》》中把创作宝儿的艺术手段分为两类:一类是直接创作宝儿，或直接强调内容(重复、机辩)；或者夸大(夸大)内容；或者通过揭露来否定内容(否定，矛盾)。另一种是用间接的方法形成负担，或者先故意歪曲内容(曲解、双关、错觉、误解)；或者利用媒体来烘托内容(衬托、对比、假撑、对仗、比喻、假借)。
相声里“抖包袱”一词是方言吗？
这位演员给观众讲笑话。评书、双簧、数宝、山东快书、快板书等歌谣作为相声的主要艺术手段，也经常使用。通常，在刻画人物和评价世界时，犬儒主义被用来创造喜剧情景，以调节表演气氛，提高观众 的升值兴趣。演员们普遍认为，灵活运用语言技巧来震撼观众是非常重要的宝儿 "。艺术谚语被称为 "铺路 "，即指出只有认真考虑观众的心理状况，巧妙地将 "宝儿 "一层一层地用语言适时恰当地运用，才能达到突然抖落，响遍整个房间的效果。北京曲艺有句话叫 "衣服和古画是当季的。对此，许多曲艺艺术家强调，抖 "负担与责任而且发段子要多种多样，不拘一格，把握好分寸，逗而不虐者最佳。
摇晃与恐惧行李 "在 的技术中包含了串音戏弄 "，以及 "三个 "经常在构建负担时使用。翻四摇的技术。三转四摇，又称 "三顶四凸 "，意味着持有人可以 直到第三遍我才明白这个笑话。三转就是反复铺路，不一定只是三转。侯在《《侯宝林谈相声》》中把创作宝儿的艺术手段分为两类:一类是直接创作宝儿，或直接强调内容(重复、机辩)；或者夸大(夸大)内容；或者通过揭露来否定内容(否定，矛盾)。另一种是用间接的方法形成负担，或者先故意歪曲内容(曲解、双关、错觉、误解)；或者利用媒体来衬托内容(衬托、对比、假撑、对仗、比喻、假借)。马季在他的《《相声艺术漫谈》》中把宝儿的组织方法分为二十二类:三转四摇、先赞后贬、人物语言、违反常规、误解荒诞、自相矛盾、机智聪明、逻辑混乱、倒装、谐音运用、阿谀奉承、误解曲解、用词误用、引申发挥、强词夺理、歪理邪说、歪歪扭扭的说话唱腔。这些技术通常是交错和混合的。
行李的使用要经历绑、解、摇的过程。包袱的内容来源于社会生活中可笑的人和事。要激活现实中的可笑之事，真正达到让人发笑的目的，就要经过a "pad "(为揭事铺路，绑包袱)， "支持与咨询(为了吸引观众 s注意相反的方向并绑好行李)，"规划与设计(出乎意料地解开包袱，挖掘出事情的真正，让人捧腹大笑)and "摇动 "(把包袱抖掉，抖掉)
因为评书的故事充满了惊心动魄的曲折，所以有必要抖一些 "行李 "及时加强幽默感，以防止观众过于紧张和精神疲劳。这是评书表演调节书店气氛的重要。如果使用得当，效果会很强。有四种方法来摇 "宝儿 "在讲故事中:首先，寻找 "宝儿 "从书中刻画的搞笑人物来看，比如的混世魔王，程，还有的小脑瓜。第二，古代的事情说到了今天，要在讲故事的现场把握当下。双厚平，晚清画家，被称为“画家”讲故事之王，擅长即兴讲笑话，观众称赞他为 "暗讽时事不露脸，令人耳目一新 "(见《首都的天桥》、张慈禧)。第三，摇动 "负担与责任通过夸张、误解、错觉、巧合、双关、谐音等。，并注意铺垫。第四，摇动 "包包儿 "有形状，有形状，有方言。其中一些笑话与故事的主题紧密结合。例如，当《刀劈胡汉三》说潘冬子举起一把尖刀要砍胡汉三时唐 不要说胡汉三 的头，甚至这头猪 s头破了！ "(形状)而其他的纯粹是主动的插科打诨。
双黄通常用 "背部和身体和 "正面 "，即语言和动作的不协调，通过故意开玩笑和调侃来开玩笑 "背部和身体致 "正面 "。 "背部和身体借助动作重复和夸张一步步震动，以语言为基础，强调表情和手势的配合。