中国风在西方时尚界近年来掀起了一股热潮，然而其中隐藏的问题远比表面的光鲜复杂得多。上世纪60年代，西方摄影师Stan Wayman拍摄了一系列东方时尚照片，展现出旗袍设计的风采。时装史学家Jonathan Walford在他的著作《Sixties Fashion, From Less is More to Youthquake》中指出，50年代后期以来，西方开始迷恋中国风，香港成为当时数以千计内地裁缝聚集之地，大量制作的旗袍和袄裤流向西方市场，被视为有利可图的生意。
西方视角下的中国时尚风潮
西方设计师与中国元素的创新融合
美国版《VOGUE》2015年五月刊以“Go East”为主题，拍摄了中国风内页，其中引用了Chanel 1996年的旗袍款式作为设计灵感，展示出西方设计师对中国传统元素的创新利用。纽约服装制造商Bud Berman在1953年在香港建立了DYNASTY制衣厂，设计师Dora Sanders改良了中式服装，打造出适合西方人穿着的款式，特别是符合西方理想中的沙漏形旗袍，成为鸡尾酒会与晚宴的首选。
电影的影响和中国风的流行
1960年电影《苏丝黄的世界》的热映进一步推动了中国风在西方的流行，香港也成为了西方人眼中的浪漫之地。模特Marola Witt身穿Suzy Perette品牌的裙子出席活动，这些裙子由美国设计、于香港制造，深受电影影响。西方设计师创造出曲线玲珑的旗袍，服务对象主要是西方女性，将中国传统服饰以全新方式呈现。
中国元素的重新诠释与认知偏差
西方对中国风的理解常常与中国人截然不同，例如龙元素在西方眼中常常混淆龙和蟒的区别。龙作为中国文化象征，在西方早期被描绘为邪恶神秘的异兽，与龙相关的形象常被赋予致命的吸引力，这种误解可以体现在服装设计中，如Prada 2017春夏系列中的龙元素。
跨文化交流与时尚融合
西方时尚界对中国传统元素的重新诠释与融合逐渐走向正轨，随着中国时尚行业的发展，西方能够更清晰地辨别并理解中国风与日本风的区别。跨文化的设计交流使得西方时尚界对中国元素的认知逐渐趋于真实，开启了更广阔的时尚视野。
通过对西方眼中的中国时尚风潮的探讨，我们可以看到在文化碰撞与融合中，东方与西方的时尚元素相互借鉴、重塑，共同开创出多元丰富的时尚风貌。